古琴制造工藝，在傳統(tǒng)匠作分門中，屬漆作類。中國漆藝以大漆為主要原料，又稱“大漆作”，所制物品稱“漆器”，因而古琴也屬于漆器類。

明中期以前，中國的木器包括家具以軟木和軟雜木類為主，因材質較松軟，需要保護，故底漆的制作十分考究，主要采用披麻、掛灰、打磨、走水等程序。

披麻就是在木器表面用大漆作粘合劑，褙一層麻布，可以對木器起保護作用并防開裂， 古琴制作傳統(tǒng)做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整個琴體；而是其底板、側面及面板的邊緣部分，其作用除保護琴體外，對聲音也會起調節(jié)作用。

掛灰就是上漆胎，漆飾家具如同古琴一樣也要上漆胎的，基本的制作以大漆調合石膏制成，考究的做法也會用鹿角灰胎， 胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要達到的聲音效果決定的，一般來講， 木胎共鳴大，漆胎需厚，可達三至五毫米，木胎共鳴小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。

古琴的灰胎既對琴體起保護作用，對古琴的特殊音色的形成也會起很關鍵的作用，灰胎一般要上四層以上。 打磨就是每層漆灰要基本磨平，.后一層灰胎要精磨，不但要磨平，還要注意其造型。古琴的弦路下面須通過打磨去掉剎音。

走水：灰胎經打磨后，表面會留有毛孔和砂眼，走水工藝的目的是....胎上的毛孔和砂眼， 方法是用大漆調合細灰粉，制成膩子，用牛角刮子等對漆胎通體刮涂，要基本收清，干后打磨。

如此所遍，到表面無毛細孔即可。 通過以上程序底漆制作完畢，就可以上面漆了。

漆器的面漆主要用大漆，但須經過加工，主要是加入桐油，入鍋熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，還需調入顏料。然后以漆刷涂刷在底胎上，這樣的面漆很厚，經久耐用，很多古琴的面漆制作采用此類做法。 

明中期以后，開始流行硬木家具，以蘇州為中心的江南地區(qū)受文人階層的青瞇和倡導， 以紫檀、花犁、杞梓木、櫸木、楠木、紅木為主要用材的..硬木家具用品成為新的社會時尚。..硬木家具由于材質堅硬，而且為彰顯其優(yōu)美的紋理和材料的自然質感，披麻掛灰等工藝在硬木家具等用品上消失了。

家具的髹漆變成直接在硬木表面打磨，然后“走水”，去除毛細孔和上面漆。 但面漆如采用熟漆涂刷很厚，會掩蓋硬木的天然色澤和紋理，所以一般會采用真絲團蘸生漆進行揩漆， 由于漆膜較薄，容易產生“其面潤滑、木理燦然”的效果?？峁に囈彩枪徘偕厦嫫岬囊环N方法，不同的是古琴揩漆次數(shù)遠較其它木器為多。 

揩漆法制古琴面漆須注意以下幾點：

1.必須選擇漆的產地，經使用可知，以貴州漆和湖北恩施地區(qū)“茅壩漆”.適合，形成漆膜的硬度.大。

2. 揩漆次數(shù)必須多，因揩漆每次都用回絲團擦掉，留下很薄的一層，十幾次后漆層才能有一定的厚度，琴面才能耐磨耐用。

3. 每擦三四遍后，漆層須老化幾天，使其堅硬后再揩漆。

4. 每揩四五次后，漆面會形成一些漆粒子，要用600號以上砂紙輕磨琴面退砂，使其光滑。

雖然古琴面漆以揩漆法制作所得的手感效果.好；

但仍有以下缺點：

1.和“一髹而成”的刷漆法比較，揩漆雖多至十數(shù)次，但其面漆漆膜仍相對較薄，其耐磨程度相對差。

2. 琴面不及刷漆法具有的厚實光瑩感，視覺效果差些。 

3.  用漆量多，但十不存一，大部分都被擦掉，對珍貴的大漆資源是一種浪費。

總之，傳統(tǒng)的古琴面漆制作工藝并不是一成不變的方法，其應用方式是以需要達到的效果和目的為前提的， 從不同的層面看，不同的方法存在的優(yōu)缺點，為我們今后的研究和實踐留下了廣闊的空間。