三千年前的《詩經(jīng)·國風(fēng)》中，

有“窈窕淑女，琴瑟友之”的動(dòng)人場景，

更有伯牙高山流水覓知音、

司馬相如“鳳兮鳳兮求其凰”……

古琴，那與眾不同的優(yōu)雅與高貴氣質(zhì)，

召喚我們走近，聆聽，撫彈……

 在中國樂器中，古琴的聲音是特別的。

不似二胡如泣如訴，卻比之婉轉(zhuǎn)纏綿，

是那種回旋往復(fù)的纏綿，

是那種直抵內(nèi)心的觸動(dòng)。

古琴不如古箏響亮歡快，演奏效果立竿見影，

卻見平和沉穩(wěn)，有一種走心的慨嘆吟哦；

也不像琵琶那么鋒芒畢露，

大珠小珠落玉盤式的直接了然，

古琴是細(xì)膩含蓄的，

不動(dòng)聲色地控制著輕緩急重。

這獨(dú)特的聲音決定了它不宜合奏，更適合獨(dú)奏。

能與古琴相和的，惟有蕭。

幽怨迷離的蕭咽和著古雅通脫的琴鳴，

描繪出一幅超脫現(xiàn)實(shí)之畫卷。 

古琴的聲音是讓人迷戀的，

泛音的輕靈清越，散音的沉著渾厚，

按音的或舒緩或激越或凝重。

.愛的是注、綽、揉、吟的指法，

真正體驗(yàn)到余韻裊裊、象外之致的味道，

就好象一炷香慢慢地在空中舞蹈，

且實(shí)且虛，繚繞而去，

仿佛中國畫中的那種水墨煙云，

如郭熙《早春圖》中卷云皴的山嵐萌動(dòng)，

又如黃公望的《富春山居圖》那樣的綿綿不斷，

遙遠(yuǎn)至?xí)r間深處。

 每次聽《憶故人》，感覺到琴弦似乎嗚咽起來。

有人慢慢地走進(jìn)琴聲里，

那是我的故人，還是古人的故人？

琴聲里，心一點(diǎn)點(diǎn)悵惘起來，

然而終究是空落落的。

也許這是因?yàn)?.的人和人之間沒有了山阻水隔，

無須鴻雁傳書，看淡了心心相印，

羞慚于思念深情。

我們不需要在月明星稀的夜晚思念故人，

也不必款款情深地懷念故人。

或者我們也沒什么故人了，

故人如空氣散向四方，再見面都是新人了。

而..的新人很快地又成了故人，

消失在城市的皺褶里。

我們的回憶不再是一條河，

只有一些碎片，偶爾泛起在日子與日子的間隙。

 當(dāng)像心碎的柔波一樣的散板開始在指下?lián)岢觯?/span>

當(dāng).后一個(gè)泛音留下一種遠(yuǎn)望般的凝視，

讓人浮想聯(lián)翩的，

不一定是灞橋作別，亦非折柳送行，

只是一種彌漫在空氣里的氣息，

有茶香酒意，有依戀傷情。

在某個(gè)月圓月缺抑或落雨飄雪的時(shí)空里，

突然就讓這種氣息包裹。

 這就是古琴，它會浸潤你的心，

但一切又似乎是淡淡的。

可是它會停在那里，

不時(shí)地從你心里浮上來，飄散，回旋。

它也有洶涌澎湃的，比如《流水》，

七十二滾拂指法營造出

“無邊落木蕭蕭下，不盡江水滾滾來”之境，

心情又不得不隨之激蕩。

古琴的澎湃是悠遠(yuǎn)的，

不是那種爆發(fā)一下就過去了的，

它會重返，在間或的某個(gè)段落于指底下涌起。

無論《廣陵散》的激越，

《瀟湘水云》的水光滟瀲，

《平沙落雁》的輕靈逸氣，

或者《醉漁》的酣暢灑脫，

在不同的曲子之上，

似乎總還是氤氳著一種回腸蕩氣的悠遠(yuǎn)，

仿佛升起一縷縷淡煙，不肯離去。

感受一下古琴高貴的氣質(zhì)吧，

你也許會沉醉其中。。。