當(dāng)前位置：
了解古琴和彈奏古琴的人都有這樣的同感，即認(rèn)為彈奏一首琴曲不難，如果將琴曲的意境有感情的表達(dá)出來確非易事。往往彈奏者只知按指法撥弄琴弦，結(jié)果手與愿違，音非意合，干巴巴的使人聽之乏味。
音樂是一種藝術(shù)語言，它是通過藝術(shù)處理的音響，表達(dá)作者思維與向往的感情，這就是“意境”的本質(zhì)。所以，凡彈奏一首琴曲，必先了解曲情內(nèi)容，彈奏時(shí)將自己激發(fā)出來的感情與琴曲必須表現(xiàn)的感情融匯起來，這是首要條件。但是，僅有內(nèi)在感情條件，而表現(xiàn)形式上不能夠手隨意走、意與妙合，也是不可能有好的效果的。因此，彈奏技巧也很重要。
古琴彈奏左右手指法有一百多種，堪稱指法豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，世界上獨(dú)具特色的樂器。正因?yàn)樗阜ǘ喽?xì)，很容易使彈奏者顧此失彼。即：注意了指法，忘記了節(jié)拍，注意了指法與節(jié)拍，忘記了弦數(shù)與音位，還要掌握音準(zhǔn)和輕、重、徐、疾，若想把琴曲的感情處理好確非易事。所以說：“古琴易學(xué)難記、易學(xué)難精”。
古琴是裝有七根弦的樂器，每根弦上有三組音，由于七根弦粗細(xì)不一樣，所以各弦同音階的音位就不固定在同一個(gè)徽位上，作曲者為了發(fā)揮古琴音色美、音域廣的特點(diǎn)，在編曲與安排指法上都是采用同音階音色的方法組曲，因此，彈奏起來手指就必須不斷變換弦相音位，兩音相隔距離遠(yuǎn)的還要跳動，為什么古琴的指法多而細(xì)呢？最根本的問題是為了豐富琴曲感情適應(yīng)表達(dá)能力的需要；同時(shí)也不能排斥適應(yīng)多音位彈奏方便的需要，如何有效地將不同弦、不同音位上的音密切的聯(lián)起來，必然產(chǎn)生除緊迫感外還有一個(gè)音與音連貫協(xié)調(diào)的“持續(xù)感”問題。
所以“持續(xù)感”也是彈奏古琴者必須重視的一種修養(yǎng)。
彈琴人最易犯的指法毛病就是重視“音”而忽視“韻”。就是手指在弦上移動時(shí)，前一個(gè)指法做對了又害怕下一個(gè)指法不好就忙于起指做下一個(gè)指法的準(zhǔn)備，這樣音是有了余音（韻）就斷了，就產(chǎn)生音與音脫節(jié)，無形中音與音之間加了一個(gè)“○”休止符，破壞了樂曲的完整性，另一種易犯的指法病，就是用指不當(dāng)，不會掌握變換手指的方法和一指按多弦的技法，也同樣會使旋律斷斷續(xù)續(xù)無感情。為使琴音演奏得園、潤、潔、麗，就必須培養(yǎng)彈奏技法上的“持續(xù)感”。
